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                 [中英對照]  九歌出版公司

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 400年英語情詩名作選
                                 

 陳黎•張芬齡  譯

部份目錄  ( 全書收 38 位詩人，91 首詩 ：詳細目錄 ) 

                                                                                                譯 序    英語情詩 《有聲地圖》
                                                                                           無名氏 (Anonymous)   四月在我情人臉上    情 歌    她一絲不掛躺臥床上    病源
                                                                                           莎士比亞 (William Shakespeare，1564-1616)                                                              
                                                                                                                           十四行詩第18首   十四行詩第71首     噢我的情人    那是一個情人和他的姑娘
                                                                                           姜森 (Ben Jonson，1567-1637)  給西莉亞
                                                                                           荷立克 (Robert Herrick，1591-1674)
                                                                                                                            凌亂自得    茱麗亞的乳頭    新鮮的乳酪和鮮奶油    她的雙足    她的腿
                                                                                                                         馬威爾 (Andrew Marvell，1621-1678)  致羞怯的情人
                                                                                                                         菲莉普絲 (Katherine Philips，1631-1664)
                                                                                              致我卓越的露卡西亞，談我們的友誼    別離期間致M. A.夫人
                                                                                                                         狄瑾蓀 (Emily Dickinson，1830-1886)
                                                                                              心啊，我們要忘了他     靈魂選擇自己的伴侶     愛情——你很高
                                                                                             愛情受到打擊了     失去你     暴風雨夜
                                                                                            司馬特 (Christopher Smart，1722-1771)   為身材短小向某女士辯白
                                                                                            葉慈 (W. B. Yeats，1865-1939)
                                                                                              當你年老     他想要天國的綢緞     酒 歌    活生生的美    在楊柳園畔
                                                                                            史蒂文斯 (Wallace Stevens，1879-1955)   內心情人的最後獨白
                                                                                           悌絲黛爾 (Sara Teasdale，1884-1933)   目 光    我不屬於你    愛之後
                                                                                           米蕾 (Edna St. Vincent Millay，1892-1950） 我的唇吻過誰的唇    我，生為女人

無名氏（Anonymous）


 April is in my mistress’ face
  聽此詩演唱，Morley曲

April is in my mistress’ face,
And July in her eyes hath place,
Within her bosom is September,
But in her heart a cold December.


*  

Madrigal 

My Love in her attire doth show her wit,
It doth so well become her;
For every season she hath dressings fit,
For Winter, Spring, and Summer.
No beauty she doth miss
When all her robes are on:
But Beauty’s self she is
When all her robes are gone.

　

*  

She lay all naked in her bed

She lay all naked in her bed,
And I myself lay by;
No veil but curtains about her spread,
No covering but I.
Her head upon her shoulder seeks
To hang in careless wise,
And full of blushes were her cheeks,
And of wishes were her eyes. 

Her blood still fresh into her face,
As on a message came,
To say that in another place
It meant another game.
Her cherry lip moist, plump and fair,
Millions of kisses crown,
Which ripe and uncropt dangled there,
And weighed the branches down.

Her breasts, that welled so plump and high
Bread pleasant pain in me.
For all the world I do defy
The like felicity;
Her thighs and belly, soft and fair,
To me were only shown:
To have seen such meat, and not to eat,
Would anger any stone.

Her knees lay upward gently bent,
And all lay hollow under,
As if on easy terms, they meant
To fall unforced asunder;
Just so the Cyprian Queen did lie,
Expecting in her bower,
When too long stay had kept the boy
Beyond his promised hour.

“Dull clown,” quoth she, “Why dost delay
Such proffered bliss to take?
Canst thou find out no other way
Similitudes to make?”
Mad with delight I, thundering,
Throw my arms about her,
But pox upon’t ’twas but a dream.
And so I lay without her.

　

*

Breeder 

I want to watch you intimately
without you knowing my eyes see only you,
without the unconscious barriers we build
in the presence of people.
I want to be your voyeur—
the holder of your daily secrets—
and hope that it is the only sickness
you breed in me.

         

四月在我情人的臉上
　

四月在我情人臉上，
七月在她眼裡發光，
她的胸部藏著九月，
而她的心是冷冷十二月。


 *  

情歌 

我的愛人穿著打扮頗見其妙，
跟她的人相得益彰；
一年四季都有合適服裝可挑，
不論冬，春或夏天。
她沒有錯失一絲美麗，
如果衣服穿在她身上；
但當一切衣服都褪去，
她就是美自身的模樣。


 *

她一絲不掛躺臥床上

她一絲不掛躺臥床上，
而我就躺在她身旁；
圍繞著她的只有簾子，沒有面紗，
沒有遮蔽物，只有我。
她的頭慵懶地
垂倚著肩膀，
雙頰泛起紅暈，
兩眼滿是渴望。

剛浮上臉龐的血色
好似帶來一個訊息，
告知在另一個地方
將有另一場遊戲。
她櫻桃般的唇濕潤又豐美，
數百萬朵吻鑲嵌其上，
成熟尚未採收地懸盪著，
樹枝因荷重而彎垂。

她那豐滿堅挺的乳房
讓我產生甜蜜的痛苦。
我抵死也不抗拒
這一類的幸福；
她的腿股和小腹，柔軟美麗，
在我眼前若隱若現：
美食當前，嚐之不得，
就是石頭也會發火。

她的兩膝向上微彎，
底下形成一個凹窩，
彷彿相處頗易，不用強迫
就會自動張開，
塞浦路斯女王就是這樣躺著
在她的閨房等候，
因為耽擱太久，小情郎沒有在
約定的時間出現。

「傻小子，」她說，「為何遲遲
不領受這自動上門的快樂？
你怎樣都找不到
同樣的際遇吧？」
狂喜忘形，歡聲如雷，
我張開雙臂撲身擁抱，
但是，哎呀，那只是一場夢。
我躺著，她不在身旁。

　

*

病源 

我想要親密地看你
不讓你知道我的眼裡只有你，
不要有因旁人存在而設的
不自覺的障礙。
我想要成為你的偷窺狂——
你每日秘密的持有者——
且希望這是你在我身上造成的
唯一的病。


〈譯註〉

    無名氏不是一個人的名字，但他大概是古往今來最突出、最常出現的、壽命最長的一個作者。每一個時代，每一個地域，都有許多作者不明、創作年代不明的詩作。自然，它們的作者並非是姓「無」，名「名氏」的同一位。但一如世界各地許多佚名的詩作，它們質樸、鮮活地呈現了人類共同的情感︰愛的渴望，猜疑，嫉妒……，不因時空、語言的變遷而有所褪色。就此意義而言，無名氏其實是人類共同的名字。

    此書選譯的無名氏作品〈西風〉，大約產生於十六世紀，是英國文學史上的名作。短短四行，生動地表現了一個倦遊在外的旅人，對家、對所愛的人的渴望。西風在英國出現時是春天，所以我們可以在前兩行詩中，嗅到他對春雨、對春天氣息的憧憬。而後面兩行更進一步地揭露出最令人心動的春色：兩個相愛的男女共處一床。基督啊，天啊，這是何等美妙的事啊！

    〈四月在我情人的臉上〉，簡潔地使用一年冷熱不一的四個月份，來刻劃一位外暖內冷的的酷情人：她的臉是和煦的四月，她的眼睛是燦爛的七月，她的胸部是豐滿的秋天九月，但她的心是十二月寒冬！英國十六世紀名作曲家摩利（Thomas Morley，1557-1602），曾於1594年將之譜成四聲部的情歌（Madrigal），至今仍廣為人唱。

    〈晨歌〉也是十六世紀無名氏的作品，但常被誤指為詩人唐恩（John Donne）之作（唐恩的確寫了題材相似的一首〈破曉〉，我們在這本書中也翻譯了）。此詩非常可愛，男的看到天亮，女的說不要動，不要起床，還沒破曉，是我的心破裂，因為你一起床，離我而去，我和你的溫存，我的喜悅，我的快感就會夭折了。《詩經》「齊風」裡有一首〈雞鳴〉，和這首英詩情境正好相反：女的聽到雞鳴，趕緊叫男的起床上朝，男的卻賴床推說不是雞叫，而是蒼蠅之聲（「雞既鳴矣，朝既盈矣；匪雞則鳴，蒼蠅之聲」）。難道西方東方男女對情愛對床第的眷戀有別？

    〈情歌〉（又名 “My Love in her attire”）最初出現在1602年出版的一本名叫《狂想詩》（A Poetical Rhapsody）的選集裡，想來是十七世紀初或十六世紀的作品。詩中的說話者說他的愛人很會打扮，很會穿衣服，但他覺得她最美的穿著是當她一絲不掛時。此詩曾被多位作曲家譜成曲，包括美國的 Frederic Ayres（1876-1926），英國的 William Walton（1902-1983），瑞士的 Jürg Wyttenbach（1935- ) 等。

   〈她一絲不掛躺臥床上〉是十七世紀異色之作。全詩寫一個夢境：詩中人夢見一裸身而臥的女子向他召喚，要他共享魚水之歡；他狂喜忘形，撲身擁抱，驚醒，才知是一場春夢。整首詩花了五分之四的篇幅仔細描寫女子的身體（從眼，到唇，到臉頰，到肩膀，到乳房，到腿股和小腹，到膝蓋），讀者彷彿在詩人的導引之下瀏覽了人體之美。詩中敘述直接大膽，意象樸拙，用詞充滿情慾色彩，讀來令人臉紅心跳，又不禁莞爾。

    j最後一首〈病源〉是一首刊佈於網路上的無名氏作品。就內容和形式看，顯然是較近代之作，說不定是從他國文字轉成英語者。愛情的併發症古來以相思、失眠、夢囈、嫉妒等為顯著，「偷窺」一症似乎晚近始流行。

                                                                                               〔回目錄〕


　

莎士比亞（William Shakespeare, 1564-1616）


Sonnet No. 18
       聽此詩朗讀          聽此詩演唱，Lindberg 曲

Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate:
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date:
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm’d;  
And every fair from fair sometime declines,  
By chance, or nature’s changing course untrimm’d;  
But thy eternal summer shall not fade,  
Nor lose possession of that fair thou ow’st,  
Nor shall death brag thou wander’st in his shade,  
When in eternal lines to time thou grow’st:   
   So long as men can breathe, or eyes can see,  
   So long lives this, and this gives life to thee.
　

*  

         Sonnet No. 71               

No longer mourn for me when I am dead
Than you shall hear the surly sullen bell
Give warning to the world that I am fled
From this vile world with vilest worms to dwell:
Nay, if you read this line, remember not
The hand that writ it, for I love you so,
That I in your sweet thoughts would be forgot,
If thinking on me then should make you woe.
O! if, I say, you look upon this verse,
When I perhaps compounded am with clay,
Do not so much as my poor name rehearse;
But let your love even with my life decay;
Lest the wise world should look into your moan,
And mock you with me after I am gone.

　

　

*  

O mistress mine 
聽此詩演唱，Morley 曲        聽此詩演唱，Gyorgy 曲

 O mistress mine, where are you roaming?
O, stay and hear; your true love’s coming,
That can sing both high and low.
Trip no further, pretty sweeting;
Journeys end in lovers meeting,
Every wise man’s son doth know. 

What is love? ’tis not hereafter;
Present mirth hath present laughter;
What’s to come is still unsure.
In delay there lies no plenty;
Then come kiss me, sweet and twenty,
Youth’s a stuff will not endure.  

*  

It was a lover and his lass
 聽此詩演唱， Morley 曲      聽此詩演唱，Dring 曲

 It was a lover and his lass,
With a hey, and a ho, and a hey nonino,
That o’er the green cornfield did pass.
In spring time, the only pretty ring time,
When birds do sing, hey ding a ding, ding,
Sweet lovers love the spring.

Between the acres of the rye,
With a hey, and a ho, and a hey nonino,
These pretty country folks would lie.
In spring time, etc.

This carol they began that hour,
With a hey, and a ho, and a hey nonino,
How that a life was but a flower.
In spring time, etc.

And therefore take the present time
With a hey, and a ho, and a hey nonino,
For love is crowned with the prime.
In spring time, etc.

          



十四行詩第18首
  

我該把你比擬做夏天嗎？
你比夏天更可愛，更溫婉：
狂風會把五月的嬌蕊吹落，
夏天出租的期限又太短暫：
有時天上的眼睛照得太熱，
他金色的面容常常變陰暗；
一切美的事物總不免凋敗，
被機緣或自然的代謝摧殘：
但你永恆的夏天不會褪色，
不會失去你所擁有的美善，
死神也不能誇說你在他陰影裡徘徊，
當你在永恆的詩行裡與時間同久長：
  只要人們能呼吸或眼睛看得清，
  此詩將永存，並且賜給你生命。

*  

十四行詩第71首

當我死時不要再為我悲哀，
當你聽到陰鬱沉重的鐘聲響起，
向世人通告說我已經離開
這濁世去和最穢濁的蟲蛆同棲：
不，如果你讀到此詩，不要回想
書寫它的手，因為我愛你至深，
情願被你甜蜜的思緒遺忘，
如果想起我使你悲傷頓生。
噢，我說，如果你看到這詩，
那時我或已和泥土混為一團，
請你連我可憐的名字都不要提，
就讓你的愛隨著我的生命消散；
　免得精明的世人看透你傷心處，
　讓你在我死後跟著我一同受辱。


*


噢我的情人
　

噢我的情人，你要遊蕩去哪裡？
噢，停下聽聽，你的真愛來了哩，
他會唱高尚也會唱俚俗的歌謠。
可愛的甜心，不要再往前走；
戀人們相會即是旅程的盡頭，
每個聰明人的兒子都明瞭。 

什麼是愛？愛不在將來；
當下玩樂就是當下暢快；
未來之事沒有人能確定。
想要豐收，就不能耽擱；
雙十美姑娘，快來吻我，
青春這東西不能永恆。

*

 
那是一個情人和他的姑娘


 那是一個情人和他的姑娘，
唱著嘿，嗬，嘿，噥呢噥，
一起走過青青的小麥田。
在春天，最好的結婚時間，
鳥兒們歌唱，嘿叮啊叮叮，
可愛的情人們喜愛春天。 

在麥田和麥田的中間地帶，
唱著嘿，嗬，嘿，噥呢噥，
這些漂亮的鄉人躺下做愛，
在春天……

他們那時開始把這歌兒唱，
唱著嘿，嗬，嘿，噥呢噥，
說人生只不過像花一樣。
在春天……

所以要享受眼前的時光，
唱著嘿，嗬，嘿，噥呢噥，
因為愛情在春天最輝煌。
在春天……

　

〈譯註〉

     莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616），英國最著名的詩人、劇作家。除了 37 部劇本外，寫有 154 首十四行詩，其中大多數是情詩。這些詩有寫給異性戀人的，也有寫給同性友人或愛慕對象的——據說是一位貴族青年。不管是異性戀、同性戀或友情，人間一切美好事物最大的敵人即是時間或死亡。如何對抗或克服時間的威脅，超越死亡，就成為人生，乃至於莎士比亞十四行詩中的重要主題。中國人所謂的三不朽，立言是其一，莎士比亞也深信文字的力量，認為他的詩將不朽，在他死後繼續發揮效力。此處所譯的兩首詩皆觸及此一主題，然而趣味卻大不同。

     在第 18 首十四行詩裡，莎士比亞認為用象徵熱情、美景的「夏天」不足以描述他愛人的美好形象，因為它多變無常且無法逃脫自然遞嬗的法則。唯有他的詩作才能賜予戀人「永恆的夏天」，賦予愛情永恆的生命，以對抗死亡。此時的詩人是神采飛揚的，企圖向世人宣揚他對愛情以及文學的信念，結尾的幾行鏗鏘有力，是幾百年來一再被吟誦的名句。

    而在第 71 首十四行詩裡，我們看到的卻是對愛情（或許隱含同性之愛）充滿無奈憂慮、對文學存有些許疑懼的詩人。他希望他深愛的人在他死後不要提起他的名字，唯恐兩人的不尋常關係會因此不經意洩 露，讓世人以庸俗的價 值觀去評斷或曲解他倆的情愛，而平白蒙受屈辱（「免得精明的世人看透你傷心處，／讓你在我死後跟著我一同受辱」 ）。雖仍相信文字的力量（諷刺的是，還包括其殺傷力），但此刻的他溫柔自苦地讓愛情的價值凌駕文學之上，因為愛得真切，他願意做個被世人遺忘名姓的詩人。和前首詩相比，這首詩裡的複雜的情愫更令人玩味。

     同樣是相信文字的不朽，同樣是「4行 + 4行 + 4行 + 2行」的結構：一首詩堅信能使所愛的人流芳萬古，另一首卻深怕累及所愛，讓其蒙羞萬年，其中境遇看似衝突，其實是有情但能力有限的人類捍衛愛情的不同方式。

     第 129 首十四行詩，可以說是驚人之作，以有限的十四行篇幅中，把「性愛」如此龐大之題材，維妙維肖、深刻生動、淋漓盡致地表現出。凡為人者，讀後皆驚心，動心，會心，小心。難怪十九世紀英國批評家瓦茨鄧頓（Thedore Watts-Dunton）稱它是「世界最偉大的」一首詩。

    最後兩首是從莎士比亞戲劇裡選出的情歌。〈噢我的愛人〉出自《第十二夜》（The Twelfth Night）第二幕第三景，是當時流行的歌謠，在伊麗莎白時代許多歌本裡都可以找到，但專家仍推定是莎士比亞之作，似是莎士比亞採舊歌改寫而成。此曲流傳至今，作曲者是莎士比亞的鄰居，有名的摩利（Thomas Morley），可以在許多 CD上聽到。〈那是一個情人和他的姑娘〉出自《如願》（As You Like It）第五幕第三景，歌「及時行樂」，讚青春之美好，在當時亦大受歡迎。1599年，摩利在《如願》一劇首演幾個月後即出版了他所譜之曲，迭經演唱，迄今不衰。

     四百多年來，除摩利外，不斷有作曲家將莎士比亞這兩首歌譜成曲，傑出者如奎爾特（Roger Qüilter，1877-1953），瓦洛克（Peter Warlock，1894-1930），芬奇（Gerald Finzi，1901-1956），德玲（Madeleine Dring，1923-1977），喬吉（Orbán György，1947-）等，可以找到多種CD版本或從網路上聽到。另外莎士比亞第18首十四行詩也被多位作曲家譜過，其中瑞典籍林伯格（Nils Lindberg，1933-）的無伴奏合唱版本頗令人喜愛，網路上可以聽到。

                                                                                                                                                            〔回目錄〕

　

　

姜森（Ben Jonson, 1567-1637）

　

To Celia
  聽此詩朗讀        聽此詩演唱，Linda Maguire

Drink to me only with thine eyes,
And I will pledge with mine;
Or leave a kiss but in the cup,
And I’ll not look for wine.
The thirst that from the soul doth rise
Doth ask a drink divine;
But might I of Jove’s nectar sup,
I would not change for thine.

I sent thee late a rosy wreath,
Not so much honouring thee
As giving it a hope that there
It could not withered be.
But thou thereon didst only breathe,
And send’st it back to me;
Since when it grows and smells, I swear,
Not of itself but thee!


          

給西莉亞
　

 只用你的眼睛與我對飲，
我將回你以我的目光；
或者留下一吻在杯子裡，
這樣我就不再求杜康。
自靈魂深處發作的渴因
盼得神妙的一飲快暢；
縱有天帝瓊漿於我何奇，
不願拿你的與它交換。 

近日我送給你玫瑰花環，
與其說向你致敬問慰，
不如說給它尋一線希望：
在你那裡它不會枯萎；
但你只吹一口氣在上面，
就立刻遣人將它送回；
從此它散發出的，我敢講，
不是它，而是你的氣味！


〈譯註〉

姜森（Ben Johnson，1567-1637），與莎士比亞同時代的傑出英國劇作家及詩人。除了抒情詩，他也為詹姆士一世的宮廷戲劇和歌舞劇創作劇本和歌曲。他不善理財，生活隨性，一生清苦，晚境悽涼。蘇格蘭作家卓德蒙（Drummond，1585-1649）曾寫《班．姜森談話錄》，對他的個性有過一些負面的描述：「他極善於自己吹捧，輕蔑他人；他寧可失去一個朋友，也不願錯過一個取笑他人的機會。他猜忌旁人的一言一行（尤其在酒後，而酒對他是不可或缺的），掩飾自己內心的邪惡意念。他誇耀自己並不具有的優點，除了自己和少數朋友的作為之外，他一概不以為。」然而，他的個性並無損於他在文壇的崇高地位，他死後葬於西敏寺，墓碑上題刻著：「啊稀世之才班姜森」（O RARE BEN JONSON）。

姜森曾雖在評論文章中自稱自己的詩作是沿用拉丁文學的傳統（羅馬詩人Horace 是他喜歡的作家，也是學習的對象），但他並不是一味地模仿，而是將之靈活運用，轉化成自己的詩風 。他擅用譬喻，選用的意象平易近人，很能引起讀者共鳴；他詩中情感節制，濃烈而不放縱，值得玩味。他在一篇論寫作方法的散文中提到：好的作家對題材必須刻意經營，琢磨再三，一揮而就的作風無法產生好作品的，即便自覺有敏捷文才，也要像給馬加馬勒一般自我克制，因為「好的筆調就好像樂器一樣，必須各部分配搭和諧」。如果說莎士比亞代表依麗莎白時代的絢麗的浪漫風格，那麼姜森則代表該時代的節制的古典之美。

姜森的《短詩集》（Epigrammes）收錄有133首小品詩，詩作多取材自生活，簡潔可誦，風趣中帶有嘲諷；他的抒情詩集《森林集》（The Forest）收錄了許多他自覺滿意的頌歌和情詩，此處選譯的〈給西莉亞〉便是其中之一，也是眾所公認最動人的一首。此詩描述對西莉亞的愛慕之意：她的眼神令他沉醉，勝過美酒，甚至勝過天國的瓊漿玉露；她的氣息具有魔力，可使花朵永保芬芳不凋。這首詩雖然主題頗為常見，但用字、音韻可圈可點。全詩共分兩節，每節八行，奇數行由八個音節構成，而偶數行則由六個音節構成，其韻腳模式為 abcb abcb efgf efgf，形式對稱、嚴整。我們的中譯力求能彰顯原詩音韻之美。

這首詩寫成1616年，原題為〈歌：給西莉亞〉，自然早被譜成能歌之曲，至今仍廣為世界各地的歌者和合唱團所唱。此曲起源何處已不可考，但大約是在1770年左右或之後才出現。有一種說法說是莫札特所作，但並無證據。另有說是梅利胥上校（Colonel Mellish）所作，但似乎不可能，因為大家相信他1777年才出生。英國作曲家奎爾特也曾改編此曲，收於其《三首古老英國民歌》中。有興趣的讀者可以在網路或CD上，找到此曲的不同演唱。

                                                                                                                                                                     〔回目錄〕

　



荷立克（Robert Herrick, 1591-1674）

   Delight in Disorder     聽此詩朗讀

A sweet disorder in the dress
Kindles in clothes a wantonness;
A lawn about the shoulders thrown
Into a fine distraction;
An erring lace, which here and there
Enthralls the crimson stomacher;
A cuff neglectful, and thereby
Ribbons to flow confusedly;
A winning wave, deserving note,
In the tempestuous petticoat;
A careless shoe-string, in whose tie
I see a wild civility:
Do more bewitch me, than when art
Is too precise in every part.


*
　

Upon the Nipples of Julia’s Breast

Have you beheld (with much delight)
A red rose peeping through a white?
Or else a cherry (double graced)
Within a lily? Centre placed?
Or ever marked the pretty beam,
A strawberry shows, half drowned in cream?
Or seen rich rubies blushing through
A pure smooth pearl, and orient too?
So like to this, nay all the rest,
Is each neat niplet of her breast.

 
*

Fresh Cheese and Cream

Would ye have fresh cheese and cream?
Julia’s breast can give you them.
And if more, each nipple cries:
To your cream here’s strawberries.

 
*
Upon Her Feet

Her pretty feet
Like snails did creep
A little out, and then,
As if they played at Bo-peep,
Did soon draw in again.


*

Her Legs 

Fain would I kiss Julia’s dainty leg,
Which is as white and hairless as an egg.

           

凌亂自得

裙衫甜美的凌亂
引燃衣裳的歡鬧；
肩上輕盈的圍巾
披露出微妙的散亂；
不安於室的繫帶，四處
蠱惑猩紅的胸衣；
袖口怠忽職守，因而
絲帶紊亂地飄垂著；
迷人的浪，引人注目，
在洶湧的襯裙裡翻騰；
粗心大意的鞋帶，繫綁著
野性的文雅：
這些對我的魔力，遠勝
一切中規中矩時。

 
*
　

 茱麗亞的乳頭

你曾否看到（十分欣喜地）
一朵紅玫瑰自白玫瑰背後偷窺？
或者一顆櫻桃（雙重的優雅）
在一朵百合花內？位置正中？
或曾留意優美的光芒，
發自一顆草莓，半身浸泡在鮮奶油？
或者看過豐潤的紅寶石羞紅著臉
穿過光潔的珍珠，同樣色澤鮮麗？
就像這樣，別無它樣——
她胸前兩顆勻整的小乳頭。


 *

新鮮的乳酪和鮮奶油

 你要新鮮的乳酪和鮮奶油嗎？
它們在茱麗亞的乳房等你拿。
如果還要更多，一雙乳頭喊著：
這裡有草莓配你們的鮮奶油！

 
 *

她的雙足

她美麗的雙足
像兩隻爬行的蝸牛
稍稍探出頭來，隨後
玩躲貓貓似地，
又再度快速縮回。

　


 *

她的腿 

我樂於親吻茱麗亞優美的腿，
它白淨如一顆蛋，一根毛都沒。

　

〈譯註〉

荷立克（Robert Herrick，1591-1674），英國詩人，與班．姜森和約翰．唐恩齊名。他出生倫敦中產階級，父親為倫敦最富有的金匠之一，在荷立克出生後不久即去世；1607年，荷立克隨事業同樣有成的金匠叔父入行學藝，至1613年轉向進入劍橋大學就讀，於1620年獲碩士學位。1623年，荷立克成為一名神職人員。但是他的神職生涯並不單調枯燥，因為寫詩使他鎮日有想像中的諸多仕女（茱麗亞、科琳娜、派莉亞、雅典娜等）相伴。1648年，他將詩作出版，不過未引起注意，因為當時英國人民正陷入審判和處死查理一世的激情之中。

雖然這本《金蘋果園》（Hesperides）是荷立克出版過的唯一詩集，但所有他感興趣的題材盡在其中——從女子的酥胸，到他與上帝的關係。這本詩集包括了兩個部份，一為世俗題材之詩歌，一為被他稱為「聖詠集」（His Noble Numbers）的宗教詩——這些宗教詩並不奧秘，明白淺顯一如他的非宗教詩。他對政治、人類在宇宙的位置、人類情感的黑暗面等重大主題並不感興趣，反而將觸角伸向生活週遭細節。他觀察細膩深刻，意象鮮活精準，切入事物的角度獨到，看似平淡無奇的事物，到他筆下，往往搖身一變成為興味十足的藝術品，因此有評論者稱他為「日常瑣事的雕琢大師」與「語言的金匠和珠寶匠」，他化腐朽為神奇的功力，在英語詩壇難覓匹敵者。

在〈茱麗亞的乳頭〉一詩，他一口氣用了「自白玫瑰背後偷窺的紅玫瑰」，「百合花中間的櫻桃」，「半身浸泡在鮮奶油裡的草莓」，和「羞紅著臉穿過光潔珍珠的紅寶石」等意象寫少女的乳頭。這四組視覺、味覺、觸覺效果交融的意象，有情色的影射，卻又一派純真無邪，把女體的描述提升到藝術的層次。另一首〈新鮮的乳酪和鮮奶油〉，顯然是同一主題的小變奏，但更口語而直接。

在〈凌亂自得〉一詩，他歌讚女子凌亂的衣衫勾撩起的別具風情之美。他將衣服的細部擬人化，賦予其生命力，將「凌亂自得」的景象一幕幕呈現在讀者眼前——鞋帶粗心大意，繫帶不安於室，袖口怠忽職守，而絲帶隨意飄垂，襯裙騷動不已……。藉由這些意象，他歌頌「野性的文雅」( wild civility ) ，認為不整的衣衫反而使女子更增添魅力，脫軌、引人遐想的穿著「對我的魔力，遠勝／一切中規中矩時」（Do more bewitch me, than when art／Is too precise in every part.）。在〈她的雙足〉短短五行詩裡，他用「蝸牛玩躲貓貓」的意象，寫女子慢步輕移時，鞋尖在裙襬下若隱若現的「景緻」。另一首〈她的腿〉更短，只有兩行，但把茱麗亞的圓潤的美腿比做是一顆白淨無毛之「蛋」，實在令人莞爾難忘。這些詩作的語調帶有幾分戲謔但不失莊重，慧黠幽默卻不流於輕浮，在在證明了荷立克是自成一格的「女性風情的文字畫師」。

  十九世紀英國詩人史溫本（Swinburne）稱荷立克是「英語民族最偉大的歌曲作者」，荷立克的詩幾百年來自然獲得許多作曲家的青睞，Hindemith、Britten、Delius、Warlock、Carter、Rorem等德、英、美名家都譜過。先前提到的英國作曲家奎爾特，就有一組歌曲集叫《給茱麗亞》（To Julia，Op.8），譜了六首荷立克的茱麗亞詩，可惜此處譯的幾首他沒有譜進去。

                                                                                                                                                            〔回目錄〕

　


　

馬威爾（Andrew Marvell, 1621-1678）

　

        To His Coy Mistress  聽此詩朗讀

Had we but world enough, and time,
This coyness, Lady, were no crime
We would sit down and think which way 
To walk and pass our long love’s day. 
Thou by the Indian Ganges’ side
Shouldst rubies find: I by the tide
Of Humber would complain. I would
Love you ten years before the Flood, 
And you should, if you please, refuse
Till the conversion of the Jews.
My vegetable love should grow
Vaster than empires, and more slow;
An hundred years should go to praise
Thine eyes and on thy forehead gaze; 
Two hundred to adore each breast,
But thirty thousand to the rest;
An age at least to every part, 
And the last age should show your heart.
For, Lady, you deserve this state, 
Nor would I love at lower rate.
  But at my back I always hear
Time’s wingèd chariot hurrying near; 
And yonder all before us lie
Deserts of vast eternity. 
Thy beauty shall no more be found,
Nor, in thy marble vault, shall sound
My echoing song: then worms shall try
That long preserved virginity,
And your quaint honour turn to dust,
And into ashes all my lust:
The grave’s a fine and private place,
But none, I think, do there embrace.
  Now therefore, while the youthful hue
Sits on thy skin like morning dew,
And while thy willing soul transpires
At every pore with instant fires,
Now let us sport us while we may,
And now, like amorous birds of prey,
Rather at once our time devour
Than languish in his slow-chapt power
Let us roll all our strength and all
Our sweetness up into one ball,
And tear our pleasures with rough strife
Thorough the iron gates of life:
Thus, though we cannot make our sun
Stand still, yet we will make him run.


          

致羞怯的情人
 如果我們的世界夠大，時間夠多，
小姐，這樣的羞怯就算不上罪過。
我們會坐下來，想想該上哪邊
去散步，度過我們漫漫的愛情天。
你會在印度的恒河河畔
尋得紅寶石：我則咕噥抱怨，
傍著洪泊灣的潮汐。我會在
諾亞洪水前十年就將你愛，
你如果高興，可以一直說不要，
直到猶太人改信別的宗教。
我植物般的愛情會不斷生長，
比帝國還要遼闊，還要緩慢；
我會用一百年的時間讚美
你的眼睛，凝視你的額眉；
花兩百年愛慕你的每個乳房，
三萬年才讚賞完其它的地方；
每個部位至少花上一個世代，
在最後一世代才把你的心秀出來。
因為，小姐，你值得這樣的禮遇，
我也不願用更低的格調愛你。
可是在我背後我總聽見
時間帶翼的馬車急急追趕；
而橫陳在我們眼前的
卻是無垠永恆的荒漠。
你的美絕不會再現芳蹤，
你大理石墓穴裏，我的歌聲
也不會迴蕩：那時蛆蟲將品嚐
你那珍藏已久的貞操，
你的矜持會化成灰塵，
我的情慾會變成灰燼：
墳墓是個隱密的好地方，
但沒人會在那裏擁抱，我想。
因此，現在趁青春色澤
還像朝露在你的肌膚停坐，
趁你的靈魂自每個毛孔欣然
散發出即時的火焰，
此刻讓我們能玩就玩個盡興；
此刻，像發情的猛禽
寧可一口把我們的時光吞掉
也不要在慢嚼的嘴裏虛耗。
讓我們把所有力氣，所有
甜蜜，滾成一個圓球，
粗魯狂猛地奪取我們的快感
衝破一扇扇人生的鐵柵欄：
這樣，我們雖無法叫太陽
駐足，卻可使他奔跑向前。

　

〈譯註〉

馬維爾（Andrew Marvell，1621-1678）巧妙地融合了伊麗莎白時代抒情詩的優雅以及玄學詩派的